《雖不致死》是由知名导演Alexe Poukine 执导的一部紀錄片，未知等倾情出演，该片讲述了： 十九歲的艾妲答應前往 熟識男性的家裡晚餐。 事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的 身軀已死去，靈魂早已分崩離析。 艾妲的故事結合了其他人的 故事，縱使不太 一樣卻又非常 類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。 「就如同我們為 了要警告城邦 暴雨將至，但卻講 另一種語言。我們介紹自己，卻 告訴他人我們做了那些不善之事。」 貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Bre cht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演的話══ 2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與 我同齡的女性到我面前，說 有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知 道該怎麼做。之後我們再次 見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同 一個星期內性侵了三次。我對 於她感到十分同情，卻也 非常驚訝，在講述的 經過，我才發 現所有的一切都與我的想像差距很大 ，我以為性 侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。 我將這 個故事告知我周遭的人 ，許多我親 近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有 告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這 件事情的核心問題，我想要了解別人究竟 對我們做了多麼惡 意的事情，而且某種程度上 我們「放任」他去做。 我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經 驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度 ，拒絕跨越那道線。當 我十九歲時，我對於愛情的想像仍 是非常天真，我 的防線並不是這麼清楚，若是 我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無 法確定我是否能 像她一樣處理的這麼好。 我拍攝這部 片的其中一 個理由，就是確 信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生 ，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這 樣的故事有時候 會有太大 迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能 扭曲她所經歷過的現實。 要如何將 這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影 響將會是如此巨大，卻又是 無法公開的秘密？因為我 希望不要將真實經過拍攝 出來，而流 於軼事或說教，因此決定採 用另一種劇情虛構的方 式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人 所詮釋的內容。 故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾 妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到 何事，而 事件本身也令人 看不透，甚至「強暴 」一詞到電 影後半才出現，因為越晚陳 述清楚她的經驗， 這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。 我 選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像， 可以全是 艾妲的樣貌，又或者不是她，我希 望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的 ，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我 們的同理心的產生 會與此人的性格有關，而較不是 他究竟經歷過或說 了什麼，甚至有幾段我 嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。 此时，球中的 陆灵蹊在 小小的水镜中，清楚地看 到了外面的一切，她小心地戳了戳蓝玉板 上的另一个好像半圆的符文，腰间一股柔力袭来，把她挤到一边，一张好像全由小网织成的 东西，从两端连结到到一起，看着……似乎是可 以躺的。
