《爲年輕劊子手的辯護》是由知名导演帕維爾·祖拉契克 执导的一部劇情片，盧博米爾·科斯特爾卡 克拉拉·耶爾內科娃 米列娜· 等倾情出演，该片讲述了： 本片堪稱一部現代版的“格利佛漫遊記”，改 編自斯威福特憤世嫉俗的社會政治諷刺名著 。Lubomir K ostelka扮演現代格 利佛，在一次翻車後他突 然醒來，走過一片森林後，他開始尋找一個神秘的國度勒普泰，因爲他聽說那是一個美好的地方，在路上他發現了一只死去的穿著人的衣服的兔 子，從它的口袋中拿 出來一塊懷表， 他發現那懷表的時間 是反向走的，于 是他繼續往前走，遇見了形形色色奇怪而複 雜的人和事，一場荒誕的超現實曆險就此展開 《爲 年輕劊子手的辯護》被國際 上公認爲祖拉契克最完美的電影傑作 ，是60年代捷克新浪潮電影 運動中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治 諷刺劇完成 于蘇聯坦克 入侵之後，在其上映後立刻被當局封禁，並永 遠終結了祖拉契克的 電影生涯。大膽的，創新的和絕對荒誕主義式的影像，《爲年輕劊 子手的辯護》是電影史上對格利佛漫遊 記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和 思維邏輯的形式和束縛，讓觀衆們完全 進入一個象征主義和符號主義的幻想世界。作爲影史上所公 認的“最偉大的超現實主義電影傑作之 一”，這部影片呈現給我們無數古怪而充 滿隱喻性 的畫面， 一只身穿衣服的兔子，一座專門研究發明創造的高 等學校但裏面所有的學生 都是從不說話的， 一個精致的“ 手工提供動力 ”的思想機器， 一個沒有一年中的第九個月份的國家（爲了避免流感的流行）。。。 我們的英雄格利佛經 曆並發現了這一切，在 他從小人國到Balnib ari前往勒普泰的路程中。“這部 影片包含 了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現實主義元素和 諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇 和怪誕的童話故事 的一次完美融合。”（鹿特丹國際電影節評語） 關于導演： 帕維爾.祖拉契克（1935 -1989），捷克新 浪潮電影運動中的天 才導演/編劇/制片人，被譽爲“捷克新浪潮電影 革命中真正 的靈魂”，作爲整個東歐電影新生運動中最獨特的劇 作家之一， 他創作了好幾部在 捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片， 1963年由 他所編劇，Jindri ch Polak導演的《 Ikarie XB-1》是電影大師庫 布裏克最 鍾愛的十部影片之一， 同時也是影響其《2001太空漫遊》創作的 靈感源泉，1964年爲捷克動畫大師Karl Zeman所 創作的《The Jester' s Ta le》是一部融 合了動畫，真人和奇特攝影 術的幻想片經典，196 6年他與新 浪潮另一位著名劇 作家Ester Kru mbachova共同創 作了《Dai sies》，由 Vera Ch ytilova 執導，成爲新 浪潮中最獨特的 一部傑作，一年後他又爲捷克 科幻電影大師Ja n Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》； 作爲制片人，他是Ver a Ch ytilova的名作《天堂的果實》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的雲雀》 （1969年拍攝，1990年解禁）的執行制片；而作爲一位極具創新意識的電影導演，他一生卻只拍攝了兩部長片 和一部短片 ，由于69年的 《爲年輕劊子手的辯 護》中對 共産主義和極權主義的批判和諷刺，影 片被當局禁映並永遠 禁止祖拉契克再拍攝任何 影片，兩年後，祖拉契克也被免去了 在Barrandov電 影工作室的工作，197 7年他被迫流亡西德， 經過6年不得志的生活後回到祖國但依然看 不到重新創作電影的希望，1989年，就在捷克共産主義 政權垮台的 前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠閉上了眼睛，終年只有54歲，他成爲捷克20年的共産主 義極權專政下少有的被終生 禁止拍片的捷克電 影導演，而他的悲哀逝 去，在後來被公認 爲極權主義摧 毀踐踏所 有藝術創作和優秀電影人所 犯下的最慘痛的一次傷亡， 世界上從此失去了一位具有創新和獨特的個人風格，堪稱能與 費裏尼媲美的 電影天才。縱觀他的電 影生涯，幾乎每部創作的作品都 堪稱經典，尤其是其僅存 的兩部導演作品更 是充分展現奇思妙 想的電影傑作，而由于他的影 片存世很少也極難看 到，以至于至今這位電影奇才依然默默無聞，2004年8月，紐約 著名的CINEMATHEQUE實驗院線與布拉格國家電影資料館在兩地共同 舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名爲 “爲帕維爾.祖 拉契克的 辯護 - - 重發現 一位捷克新浪潮電 影大師”，向世界範 圍內推薦並緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才 。 一點個人感受： 《爲年輕劊子手的辯 護》祖拉契克 的第二部長片也是其最後的一部作品，被後來 者公認爲繼齊蒂洛娃的《雛菊》之後最具獨特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同爲祖拉契克。影 片從一開始就給我們 展現出一個奇特的超現實 世界，一個男人開著車在空無一人的鄉間山道上行駛著，突然車子翻下山谷，鏡 頭一轉，男人睜開眼，原來是一場夢，男人繼續往前 走，一只穿著衣服的 兔子死在路中間，男人俯身 下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫 然發現指針是倒 著轉的，男人繼續 往前走過一片田 野，來到一座空無 一人的白色建築前，走進去，裏面雜 亂無章，牆壁上挂著一件和兔子身上一 模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無數蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個一塵 不染的白色大廳中 。。。之後突然晃動的地 板，從房頂上墜落卻突然 進入一個陌生的房間，一群 人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。 無數具有象征主義 的畫面和高超的剪輯技巧使這部影片成爲一部 完全以影像說話的傑作， 這部影片在超 現實的影像上絕不亞 于布努艾爾和達利的《安達盧奧犬》或《 黃金年代》，而被送上 絞刑架的牛 則暗示著極權主義的最終命運。影片中那些 精致而有創意 的攝影來自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。< /p> 宁知意点头 ，“他现在每次来，都是从这里进。”说 到这里，她想到什么，现 场给她复制了一枚玉简，“陆望老祖参与了 仙上楼三百六十八家的禁制 改造，他在各店都弄了一个 随机传送阵，你记住各 店传送阵的位置，以后出门 遇到危险，寻就近的仙上楼，百里内随时可 定位传送。
