《幹花》是由知名导演筱田正浩 执导的一部劇情片，池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 等倾情出演，该片讲述了： 《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」制 作于任俠電影黃金時代的開端，以強烈 反差的黑白攝影及 武滿徹詭異的 配樂，帶 領觀衆夢遊石原慎太 郎原著的「仁義」地下世界。 作爲松竹新浪潮的一員，篠田 正浩則是自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的 地方，可能是見到本是 文藝小生的池部良，如何開始轉型 成爲一位「任俠」。雖 然在這部電影中 ，他還是一個典型的石 原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯 的道路後，他很快就成爲「 昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可 能是把罪犯 神話化的極致了。 《幹花》，這部筱田正浩的新浪潮時 期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部 小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節》的出現 ，給新浪 潮中重要一類電 影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現出來的虛無主義情緒似乎比大島窪的成名作《殘酷青春物語》還要強烈得多，技術也更高超得 多。 除了以自身陰郁的黑白攝影對原著進行的視覺呈現所散發出的獨特氣息，它仍殘留著石原慎太 郎太陽族電影——文學作品的印記。不過在此番中，通常 發生在小說男主人公身上的反叛與虛 無情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻 木、空洞、絕望的年輕女孩身上， 而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象—— 一個沒有希望和生存 目的的孤 獨殺手，迫不得已不得不 繼續在這條充滿陷阱的路上走下去 。男女主人公，剛 欲建立起來的感情聯系在這 個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世 界撕裂了，還 來不及清醒地確認自身的存在與悲劇感。 筱 田正浩所采 取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰後日本社會心理形態的作品，有著強大而深沉的批評 力量。它是內斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖 叫的、像夜本身 一樣富于沉重的壓迫感 的。筱田正浩對人在一種極 端主義的 處境中性與愛的歧化的、隱性的表現，有一種獨特的眼光和品位，他 的作品既有政治 和社會眼光的 深度，並且似乎總是無 法剝離的，又有人性基 本層面上的批判視野的 力度，他不像典型的桃色 片電影導演那樣官能化地 聚焦于身體摹寫的原 欲自身，也絕不是 一位禁欲風格的社會學或人類學紀錄者，他擅長改編文學作品的才能使它成爲一位將社會立意 的內在主題寄寓在美不勝收的 視覺語言和具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建 設者；他的作品的形 式與思想結合的完美總是讓人久久陷于震憾。 这一次，她直接从袖中暗袋里摸出一个大型储物袋 ，“知道我要来见您，不仅爷爷让 我给您带了好些黄金谷 做成的米饭和各类 点心，就是我师父师叔他们， 都逼着宗里的大师父，给您弄了好些好吃的，我 师姐采薇还把她弄的极品 花茶给我了。
