《弗洛伊德1962》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了： 最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿 ，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯 頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領 銜主演，薩特編劇的 二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的 不成功而被薩特毀掉。現 在人們可以通過 這部電影 劇本進一步了解薩特對弗洛 伊德的具體看法如何，特別是因爲這部 電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是 出自他老 先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的 ：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》 的電影腳本。薩特答應 了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後 認爲滿意，請他繼續寫拍攝 腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小 時的電影， 一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗 長。哈斯頓要他再改，薩特 堅決不答應。最後，要 開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映 時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特 寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡 ，並且根本 不承認弗氏的無 意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾 提出過自己的一套所 謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛 伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫 過幾部劇本，這些劇本也搬上了 銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是 一大篇哲學演講式的說教，使 一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡 管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇 本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的 敵意。對兩場主要的戲， 薩特都花了筆墨和 功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年 摸索精神分析的目 的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要盡 力擺脫他人的影響。薩特 描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭 力擺脫西奧多·梅 勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭 的威廉·弗裏斯 這些人對他的包 圍和粗暴幹擾 。尤其對弗裏斯這個人，薩特把他說 成是一個魔鬼，而 衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要 表現了一大群患 歇斯底裏症的女病人，她們 接受了弗 洛伊德的精神分析治療，有 的獲得了痊愈。最 後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深 感苦惱的人。 同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡 忡。在另一方面，弗氏被描 繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有 時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治 療方法進行辯護 ，而用最 後的成功來 證明其善 意的初衷。他對那些維也納的中 産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎 也表明了薩特本人對法國資産階，級 的仇恨心理。 上述這些，當然在 拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被 譯成英文，其中收入了薩 特寫的第一稿全文和第二稿 的部分場景。全劇分 三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊 德這位精神分析大師的自我創造， 無疑，這也是薩 特的存在主義對精神 分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜 歡還是嘲笑，從來還沒有人 象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 “我又给您装了两枚美人果，您不管是自 己用，还是卖，都是 可以的。”说到这里，她顿 了顿，笑着道 ：“老祖，那个虎坤龟的大龟壳实在太大了，我们没人能弄开，所以…… 这活就交给您了，回头您弄好了，赏 我一个趁手的龟盾就行！”
