弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特 的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是一九 五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《 弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手 稿沒有因爲電影的不成 功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部 電影劇本進一 步了解薩特對弗洛伊德的具 體看法如何，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他 老先生的手筆。 薩特爲什麽不 想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五 頁打印好的提要出 來。哈斯頓 看了以後認爲滿意，請他 繼續寫拍攝腳本。可是這 個腳本太長，如果要照這 個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒 有受過嚴格的智力訓練 的觀衆，可就受不了了。第一稿沒 有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他 再改，薩 特堅決不答應。 最後，要開拍了，薩特無奈只好又 改，只是要求在上映時不要 打出他的 名字。 這不禁令人奇怪 ，爲什麽哈斯 頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道 ，薩特本人對 于弗氏及其學說是出 名的冷淡，並且根本不承認弗氏的 無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過 自己的一套所 謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神 分析。不錯 ，薩特也曾寫過幾部劇本 ，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇 本，一旦拍成電影就很可能是一大篇 哲學演講式的說教，使一 般觀衆難以接受。然 而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特 不喜歡弗洛伊德，但是，平心而 論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不 見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆 墨和功夫。 第一場戲講的是 弗洛伊德在他 一生事業的前十年摸索精神 分析的目的和治療方法。這十年，弗 氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的 影響。薩特描述了正在探索前進道路的 弗洛伊德是如何竭力擺脫 西奧多·梅勒 特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這個人，薩 特把他說 成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏 ，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析 治療，有的獲 得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的 弗洛伊德，不僅是 一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。同時， 弗氏對奧地利的反 猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴 厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所裏， 他隨時准 備爲采取最殘忍的治療 方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納 的中産階 級死硬派進行報複，揭他 們的醜，這一點 似乎也表 明了薩特本人對 法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些 ，當然在拍電影時 都被刪掉了， 所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本 已被譯成英文，其中 收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭 都無一例外地表 現出弗洛伊德這位精 神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于 弗氏的精神分 析療法無論是喜歡還是 嘲笑，從來還沒有人象 薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵 的劇本。 想到那个神出鬼没的东西，印颜的心又剧烈跳动起来， “本来，昌长老感觉能 按住那条大尾巴，可是，不知 怎的，它突然又厉害 起来，然后，那小冥兽，好像鬼魅一般，借着地利，连着抹了西才他们的脖子，昌长老没办法 ，才完全放开了身体的封印。”
