弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德 画家》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部 電影劇本手稿 ，這便是一九五八年由 好萊塢的約翰·哈斯 頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇 的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這 部手稿沒有因爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通 過這部電影劇本進一步了解薩特對 弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電 影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字 ，很多人還不知道是出自他 老先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他 寫的呢？原來是 這樣的：一九五八年約 翰·哈斯頓來找薩特，請他 寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了 一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請他 繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長， 如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影 ，一般沒有受過嚴格的智 力訓練的觀衆， 可就受不了了。第一稿沒有 通過，哈斯頓請他刪改 。可改出 來的本子依然冗長。 哈斯頓要他再改，薩特堅 決不答應 。最後，要開拍了，薩特 無奈只好又改，只是要求在 上映時不要打 出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什 麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？ 他知道，薩特本人對于弗氏 及其學說是出名的 冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存 在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就 很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆 難以接受。然而，哈斯頓卻偏要 去找他，而他居然答應了。 盡管薩特 不喜歡弗洛伊德 ，但是， 平心而論 ，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也 不見得有十分的敵意。 對兩場主要的戲，薩 特都花了 筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生 事業的前十年摸索精神分析的目的和 治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現 了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊 德是如何竭力擺脫西奧多 ·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和 粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這個人，薩 特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、 同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女 病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有 的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德 ，一個步入中 年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英 雄。總的來說，薩特筆下 的弗洛伊德 ，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑 父心理而深感苦 惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一 方面，弗氏被描繪成一個非 常嚴厲的人，薩特 說他有時有點象斯大林。在診所裏，他隨時 准備爲采取最殘忍的治療方 法進行辯護，而 用最後的成功來證 明其善意的初衷。他對那些維也納 的中産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表 明了薩特本人 對法國資産階，級的仇恨心理。 上 述這些，當然在 拍電影時都被 刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目 前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫 的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神 分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于 弗氏的精神分析療法無論是喜 歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 安画轻叹了一口气，“她在我的面前，从来没有放开过，哪怕喝水，也小心翼翼地只沾个唇。她 和夏正明确关系 以来，表面上 ，纯阳宗是 得了丹堂的一些照应，但是，以她和夏正的关系，如果有心 ，元一百灵 丹与骷髅蝗的真正关系，我觉得，完全可以 弄来。”
