《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特 的遺稿中發現了一部電影劇本手稿， 這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥  馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影 的不成功而被薩特毀掉。 現在人們可以通過這部  電影劇本進一 步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如 何，特別是因 爲這部電影在上映時應薩 特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生 的手筆。　　薩 特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是 這樣的：一九五八年約翰·哈斯 頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫 了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後 認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上 七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一 稿沒有通過，哈斯頓請他 刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最後，要開拍了 ，薩特無奈只好又改 ，只是要求在上映時不要打出他的名字。　　這不禁令人奇怪，爲 什麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛 伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學 說是出名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說 ，至少他認爲這個提法不  確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析 ，用以補充和改造弗洛伊德的精 神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本 ，這些劇本也搬上 了銀幕。但是，他 寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是 一大篇哲學演講式的說教，使一 般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻 偏要去找他，而他居然答應了。　　盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有  吹捧弗氏， 倒也不見得有十分的敵 意。對兩場 主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫 。第一場戲講的是 弗洛伊德在他一生事業的前 十年摸索精神分析的目的和 治療方法。這 十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明 確目標是 要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進 道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特 、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些  人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏 斯這個人，薩特 把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都 是弗洛伊 德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中 年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的 存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛 伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭 腦的醫生， 而且是一個因爲不肯 承認有弑父心理而深 感苦惱的 人。同時，弗氏對奧 地利的反猶思潮也顯得憂心 忡忡。在另 一方面， 弗氏被描 繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大 林。在診所裏，他隨時准備  爲采取最殘忍的治療 方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級 死硬派進行報 複，揭他們的醜，這一 點似乎也表明了薩特本人對法國資産 階，級的仇恨心理。 　　上述這些，當然  在拍電影 時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀 。目前這個劇本已被譯成英文，其中收 入了薩特寫 的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭  都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存在 主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣 把它寫成一部具有豐富 內涵的劇　　好半晌，他才放下玉简抬头 看向陆灵蹊，“有这事。”他站起来，走向另一边的玉架，从上面拿了一枚蓝玉 制成的玉佩，“当初主人觉得，佐蒙人不会放过天渊七界飞  升的一切生灵，但是人族寿元就那么多，人心复 杂，他没办法因势力 导，但是妖族却 可以。”