弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德 梦的解析》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿， 這便是一九五八年由好萊 塢的約翰·哈 斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二 流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的不成 功而被薩特毀掉。 現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還 不知道是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽 不想讓人知道是他寫的呢？ 原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊 德》的電 影腳本。薩特答應了 ，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要 出來。哈斯頓看了以後 認爲滿意，請他繼續寫 拍攝腳本 。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲 ，恐怕要拍 上七個小時的電 影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一 稿沒有通過， 哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈 斯頓要他再改 ，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映 時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊 德呢？他知道 ，薩特本人對于弗 氏及其學說是出名的冷淡，並且根本 不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主 義精神分析，用以補充和改造弗洛伊 德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾 部劇本，這些劇本也搬 上了銀幕。但是，他寫的劇 本，一旦拍成電 影就很可能是一大篇 哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻 偏要去找他，而他居然答 應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖 然沒有吹捧弗氏 ，倒也不見得有十 分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨 和功夫。第一場戲講的 是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目 的和治療方法。這十年， 弗氏制定了，或者說 發現了自己的明確目標是要盡力 擺脫他人的影響 。薩特描述 了正在探索前進道路的弗洛 伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟 夫·布魯諾和討 厭的威廉·弗裏 斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這 個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇 斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神 分析治療， 有的獲得了 痊愈。最後，弗洛伊德還是 弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人 ，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有 同情心和科學頭腦的醫生 ，而且是一個因爲不肯 承認有弑父心理而深感苦惱的人。同時 ，弗氏對奧地利 的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方 面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說 他有時有點象斯 大林。在診 所裏，他隨時 准備爲采取最殘忍的治療方法進行 辯護，而用最後的成功 來證明其善意的初衷。 他對那些 維也納的中産階級死硬派進行報複，揭 他們的醜 ，這一點似乎也表明了薩特本人 對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電 影時都被刪掉了，所以這個劇本就 更值得一讀。目 前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全 劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創 造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造 。對于弗氏的精 神分析療 法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有 人象薩特這樣把它寫成一部 具有豐富內涵的劇本。 按规矩，两人每收一个人的好处，就要往外掏点货，偏偏他们 是一个一个飞升的，总 不好意思把说过的消 息，再给他们来一遍， 没办法下，待到文遥飞升，人家又给他们摆了一席 ，两人把该说的都说了，只能跟他们八卦纯阳宗宗主被人伏杀的
