弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德玫瑰》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中 發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈 斯頓導演，蒙哥馬利·克利 夫特領銜主演，薩特編劇 的二流電影《弗洛伊德》。 值得慶幸的是，這部手 稿沒有因爲電影的不 成功而被薩特 毀掉。現在人們 可以通過這部電影 劇本進一步了解薩特對 弗洛伊德的具體看法如 何，特別是因爲這部電 影在上映時應 薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多 人還不知道是出自他老 先生的手筆。 薩特爲什 麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是 這樣的：一 九五八年約翰·哈斯頓 來找薩特，請 他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了， 先寫了一份長達九十五頁打 印好的提要出來 。哈斯頓看了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上 七個小時的電影，一 般沒有受 過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一稿沒有 通過，哈斯頓請他刪改。 可改出來的本子依然 冗長。哈斯頓要他再改，薩 特堅決不答應。最後，要開 拍了，薩特無奈只好 又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這 不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要 找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本 人對于弗氏及 其學說是出 名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這 個提法不確。他曾提出過 自己的一套 所謂存在主義精神分析，用 以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本， 這些劇本也 搬上了銀幕。但是，他寫的 劇本，一旦拍成電影就很可 能是一大篇哲學 演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去 找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平 心而論，這個電影劇本雖然沒 有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。 對兩場主要的戲 ，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講 的是弗洛伊德在 他一生事業的前十年摸索精 神分析的目的和治 療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發 現了自己的明確目標 是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊 德是如何竭力擺 脫西奧多·梅勒特 、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和 粗暴幹擾。尤其對 弗裏斯這個人，薩特把 他說成是一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯， 更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底 裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療， 有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有 神，沒有父親的存在主義英雄。 總的來說，薩 特筆下的弗 洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深 感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的 反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描 繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有 時有點象 斯大林。在 診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而 用最後的成功來證明 其善意的初衷。他對那些 維也納的中産階級死硬派進 行報複，揭他們的醜，這一點 似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這 個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中 收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場 景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現 出弗洛伊德這位精神分 析大師的自我創造，無疑，這也是薩特 的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是 喜歡還是嘲笑，從來還 沒有人象薩特這 樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 按规矩， 两人每收一个人的好处，就要往外掏点货， 偏偏他们是一个一个飞升的，总不好意思把说 过的消息，再给他们来一遍， 没办法下，待到文遥飞 升，人家又给他们 摆了一席，两人把该说的都 说了，只能跟他们 八卦纯阳宗宗主被 人伏杀的
