弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德潜意识》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了 一部電影劇本手稿，這便是一九 五八年由好萊塢的約翰 ·哈斯頓導演，蒙哥馬 利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的 不成功而被薩特毀 掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩 特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影 在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字 ，很多人還不知道是出自他老先 生的手筆。 薩特爲 什麽不想讓人知 道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九 十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了 以後認爲滿意， 請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長， 如果要照這個本子拍戲， 恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受 過嚴格的智力訓 練的觀衆，可就受 不了了。第一稿沒有 通過，哈 斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要 他再改，薩特堅決不答應。最後 ，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他 的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫 弗洛伊德 呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，並且根本不承認弗氏 的無意識說，至 少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊 德的精神分析。 不錯，薩特也 曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而， 哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論 ，這個電 影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵 意。對兩場主要的戲，薩特 都花了筆墨 和功夫。第一場戲講的 是弗洛伊德在他一生事 業的前十年摸索精神分析 的目的和治 療方法。這 十年，弗氏制定了，或者說 發現了自 己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響 。薩特描述了正在探索前進 道路的弗洛伊德是如何竭力 擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這 些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗 裏斯這個人，薩特把他說成是一個 魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二 場裏，主要表現了 一大群患歇斯底裏症的女病 人，她們接受了弗洛伊德的 精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的 人，一個沒有神，沒 有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心 和科學頭腦的醫生，而且 是一個因爲不肯承認有弑父心理而深 感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡 忡。在另一方面，弗氏 被描繪成一個非常嚴厲的 人，薩特說他有時有點 象斯大林。在診所裏 ，他隨時准備爲采取最殘忍的治 療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進 行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值得一讀。目前這個 劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第 二稿的部分場景。全劇分三幕 ，每組鏡頭都無一 例外地表現出弗洛伊德這位 精神分析大師的 自我創造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分 析的改造。對于弗氏的 精神分析療法無論是喜歡 還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有 豐富內涵的劇本。 陆灵蹊搂住小家伙时，心里软软的，“我们 也好想你，放心，爷爷会上来的，青主儿和葵葵也会上来的，以后还会有敖象、小贝他们，对了，他们也有礼物给你噢，神神 秘秘地封 着，也没让我看，回头 你瞅瞅，要是宝石什 么的，也分我两块玩。”
