弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德算法》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便 是一九五八年由好萊 塢的約翰·哈斯頓導 演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主 演，薩特編劇的二流電 影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手 稿沒有因爲電影的不成功 而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字， 很多人還 不知道是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人 知道是他寫 的呢？原來是這樣的 ：一九五八年約翰 ·哈斯頓來找薩特 ，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。 薩特答應了，先寫了一份 長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以後認 爲滿意， 請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐 怕要拍上七 個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀衆，可就受不了了。第一 稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改 ，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求 在上映時不要打出他的 名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要 找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學 說是出名的冷淡，並且根本不承認 弗氏的無意識 說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存 在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神 分析。不錯，薩特也曾寫過 幾部劇本，這些 劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。 然而，哈斯頓卻偏要 去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹 捧弗氏，倒也不見得有 十分的敵意。對兩場主要的戲，薩 特都花了筆墨和功 夫。第一場戲講的是弗 洛伊德在他一生事業的前十 年摸索精神分析的目的 和治療方法。這十年，弗氏 制定了，或者說發現了自己的明確目標是 要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多 ·梅勒特、約瑟夫·布魯 諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人 對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這個人，薩特把他說成是一個 魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊 德的朋友、同事 ，特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏， 主要表現 了一大群患歇斯底裏症的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析 治療，有 的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛 伊德，一個步入中年，深感孤獨的人 ，一個沒有神， 沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學 頭腦的醫生，而且是一個因爲不 肯承認有弑父心理而 深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利 的反猶思潮也顯得憂心忡忡 。在另一方面，弗氏被 描繪成一個非常嚴 厲的人，薩特說他有 時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准 備爲采取最殘忍 的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進 行報複，揭他們的醜，這一 點似乎也表明了 薩特本人對法國 資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影 時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現 出弗洛伊德這位精神分析 大師的自我創造，無疑，這也是薩特的 存在主義對精神 分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇 本。 说到这里，木头人顿 了顿，“你可能不知道， 我主人一 直怀疑，他们之中，有早 就到这方宇宙的佐 蒙人潜伏。他说，那个人智计无双，大家一 直查不到他，可能是因为，那人的修为远在他 们之上，是对方隐藏起来的 第三位圣者。”
