弗洛伊德,弗洛伊德玫瑰,弗洛伊德之死,弗洛伊德精神分析法,弗洛伊德算法,弗洛伊德 梦的解析,弗洛伊德名言,弗洛伊德 画家,弗洛伊德主义,弗洛伊德潜意识, 《弗洛伊德主义》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由 好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶 幸的是，這部手稿沒有 因爲電影的不成功而被薩特毀掉。現在人 們可以通過這部電影劇本進一 步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因爲這部電影在上 映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知 道是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽不想 讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九 五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳 本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要 出來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請他繼 續寫拍攝腳 本。可是這個腳 本太長，如果要照這個本子拍 戲，恐怕要拍上七個小時的電 影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀 衆，可就受不了了。第 一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯 頓要他再改，薩特 堅決不答應。最後，要 開拍了，薩特無奈只好又改，只是要 求在上映時不要打出他的 名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯 頓一開始要找薩特 寫弗洛伊德呢？他知道， 薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡 ，並且根 本不承認弗氏的無意識 說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主 義精神分析，用以補充和 改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾 部劇本， 這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫 的劇本，一旦拍成電 影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛 伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明 確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特 描述了正在探索前進道路的 弗洛伊德是如何 竭力擺脫西奧多·梅勒 特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這 些人對他的包圍和粗 暴幹擾。尤其對弗裏斯這個人，薩 特把他說成是一個魔鬼，而 衆所周知，這些人都是弗洛伊德 的朋友、同事， 特別是弗裏斯，更是他的親密朋友。在第二場裏， 主要表現了一大群 患歇斯底 裏症的女病人， 她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得 了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深 感孤獨的人，一 個沒有神，沒有父親的存在主義英雄 。總的來說， 薩特筆下的弗洛伊德，不僅 是一個具有同情心 和科學頭 腦的醫生 ，而且是一 個因爲不肯承認有弑父心理而 深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶 思潮也顯得憂 心忡忡。在另 一方面，弗 氏被描繪 成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲 采取最殘忍的治 療方法進行辯護，而用最後 的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影 時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前 這個劇本已被譯成英文， 其中收入了薩 特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現 出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存在主 義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析 療法無論是 喜歡還是嘲笑，從來還 沒有人象薩特這 樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本 这一次， 她直接从袖中暗袋里摸出一个大型储物袋，“知道我要来见您，不仅爷爷让 我给您带了好些黄金谷做成的米饭和各类点心，就是我师父师叔他们，都逼着宗里的大师父，给您弄了 好些好吃的，我师姐采薇还 把她弄的极品花茶给我了。”
